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法斯塔夫是喜劇還是鬧劇?

回顧半年前的諾瑪,那種歌劇迷大饜美聲技巧,為朱苔麗及徐以琳在聲樂藝術的超凡境界喝采,在「法」劇則是蕩然無存,但這並非歌者之過,其實「法」劇所有的聲樂家都表現得很棒,而是過多刻意設計的劇場動作,既無理又瑣碎繁雜,「喜劇」是可以追根究理,「鬧劇」則是沒道沒理,喜鬧之分其實很容易界定,顯然導演把喜劇當鬧劇處理,但這餵飽了歌劇迷的胃口了嗎?來聽「法」劇的觀眾,有多少是因為導演之盛名而來?答案不置可否,但不可否認,我看到的,絕大多數聽眾都是聲樂界老師、學生,以及歌劇愛好者,當中可能多數人不認識導演是誰…

另一個問題,導演所謂的「文本:法斯塔夫」與「次文本:簡文彬」兩者到底是何關連?「次文本:簡文彬」在這出喜劇(導演眼中的鬧劇)扮演何種角色?他既是樂團指揮,站在舞台最顯眼的位置,又是「法」劇當中完全沒出現的人物,導演在他的身上安排無俚頭式的動作與互動,勉為其難地可解釋成,為他尷尬的站立位置所添的潤滑劑。

導演刻意將「法」劇帶向鬧劇形式,既然與我的認知有別,我當然也潛意識地無法接受,當然也就讓我呼呼大睡了。


2005年6月25日 國家音樂廳

歌劇「法斯塔夫」

簡文彬/國家交響樂團/J. Rasilainen/王凱蔚、王典、魏瑛娟等

本文原刊載於「來去音樂網」2005年7月4日

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