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「歌劇神話-指環」以外…

音樂界大老曾道雄教授對於簡文彬這種「不三不四」的作法批評許久,這在樂界已經不是新聞,這次的「指環」首演,聯合報的此篇報導只是讓醞釀已久的衝突檯面化。樂團不在樂池,投影機代替布景道具,是否會影響聽眾欣賞歌劇的興致?答案見仁見智。華格納可以為了指環的演出需要,在拜魯特建一座新的劇院,今日簡文彬依製作能力限制,選擇在音樂廳演歌劇,不正是「路不轉人轉」的最佳寫照?畢竟就聲樂家來說,喜歡在音樂廳唱歌的,絕對比在戲劇院要來得多,原因不外乎是殘響適合人聲演唱,就算是曾老師最近與市交的合作,地點反而多選在城市舞台,也非戲劇院。

不過話說回來,NSO這種被曾老師認為是「半調子」的歌劇演出,的確是有令人詬病之處,這次甚至還扯上了要找消基會調查,可見曾老師心中的憤恨。就筆者參與NSO這幾年來在音樂廳的歌劇表演經驗(我分別參加了「托斯卡」及「浮士德的天譴」兩齣歌劇演出),事實上,這是百分之百的「歌劇」,而非音樂會形式,早些年我也曾經以市交合唱團員的身份演出音樂會形式歌劇「卡門」、「蝴蝶夫人」,其「歌劇演出」與「音樂會形式」差異之大,首次上音樂廳的聽眾都可輕易分別。

至於邱瑗在接受記者採訪時的解釋,則過於牽強,有玩弄文字之嫌,實在不太負責任,NSO既然喜歡玩弄文字,與歌手簽「音樂會形式」合約,卻又搞些燈光、走位、似有似無的投影幕代替布景,不敢正大光明地宣稱是歌劇演出,含糊地說是「歌劇神話」,不外乎是想省簽約金,又想以歌劇演出的票價販售節目,實在是兩面不討好,曾教授的登高一呼,只是戳破氣球的那根針,卻足以突顯NSO甚至兩廳院企畫人員的敗絮其中。試想,這種兩面手法如果傳到琳達‧華生(Linda Watson)、羅伯‧赫爾(Robert Hale)、沃夫岡‧諾曼(Wolfgang Neumann)等人,以及正在為指環辛苦排練的數十位國內歌手耳裡,會是何等難堪?

2006. 09 新竹

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